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(重)大历史题材剧(热)播 《(觉)醒年代》于细节(处)见(真)章

时间:2021-03-06 09:16:09   来源:找酒店小姐妹子按摩小姐特殊过夜服务 浏览量:99485

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  (重)大(历)史(题)材剧热播,导演揭(秘)李(大)钊(衣)服(缝)制、初(版)《共(产)党(宣)言》复(刻)等幕(后)门道

  《觉醒年代》于细节处见(真)章

  (庆)祝中(国)共产党(成)立100周年优秀电视剧(展)播(剧)目《觉醒年代》目前正在中(央)广播电视总台央视综合频道热播。导演(张)永新日前在(接)受新京报记者采访时(表)示,他(渴)望通过(这)部作品,(发)自肺腑地表达百年前中国(最)优(秀)的年轻(人)们,(是)如何用精神的(觉)(醒),生命的(捍)卫,(令)(中)(华)民(族)的(精)气神薪火(相)传。他(希)(望)《觉醒(年)代》能得(到)更(多)(年)轻人的认同(与)思考,“(希)望观众能看到我们认真的态度。”

  历史人物力图“(不)虚”“不拘”

  时间追溯(到)2017年,当(该)剧总制(片)人刘国华拿着《觉醒年(代)》的(剧)(本)找(到)(张)永(新),张永(新)(是)“婉拒”的。该(剧)描(绘)了陈(独)秀、李大钊、(毛)泽东、周恩来(等)(中)国共产党创始(人)的(群)像,也贯穿讲述(了)新文化运(动)、五四运(动)、中国共产党成立等(多)个国家(历)史(大)(事)。这(个)题材太过宏大,张(永)新担心储备不足,没有能力完成它。

  (创)作的过(程)是艰难的。如何驾驭真实历史(事)件与影视化间的(平)衡,首先考验创作者对重(大)历史题材的把控。从新文化运动(重)新与旧的博弈,五四运动、中(国)(共)产党即将成立,到《新青年》杂志的归(宿), 43集的故事(都)以《新青年》作(为)贯穿线(索),(让)(所)有(历)(史)事件、思想流变(被)一本时代(与)思想的代表作完美串(联)。

  为了避免将重大历(史)题材拍得“(假)大空”,创(作)(之)初张永新(就)(强)调《觉醒年(代)》要(竭)力(寻)找(两)个(方)(面)的表(达)——堂(堂)(正)(正)的宏大叙事,(以)及人(物)(的)艺(术)。“(堂)堂(正)正”,即(光)明(工)整地重现新文化运动、五四运(动)和中国共产党成立过程。

  “人物艺术”,(则)指(的)是(对)真(实)历史人物群像(的)塑造。陈独秀、李大(钊)、毛(泽)东、(周)恩来、蔡(元)培、(胡)适、鲁迅……每(一)个人物单拿出来,(都)可以写出半部民国史,创(作)(稍)(有)不慎就会(令)历史“变(形)”。因此在(拍)摄(前),张永新带领主创查(阅)(了)(大)(量)史实资料,进(组)后(还)(随)(身)(携)(带)了李(大)钊、陈独秀、胡适的(文)集共几十(本)书,试图挖掘(每)一(个)(历)史背后立体的人像。“(我)们要千(方)百计塑造(出)一个个(活)(生)生的人,涉及性格里的多面性,不(避)讳(家)(庭)生活(和)性格瑕(疵),而不是只表现这(些)人物(的)(高)光时刻。”在张永新看来,如果人物塑造是(干)(瘪)的,观(众)(则)无法生(动)地感受、接受这些(历)史人物的真实。

  正(是)(在)(以)真实(历)史为(依)(托)(的)基础(上),(以)“不虚”和“(不)拘”(作)(为)辩证统一的(创)作理(念)(中),《觉醒年代》才(能)成为一(部)(真)(实)、生动、(工)整的(历)(史)(作)品,“我们特别(渴)(望)这种付出(能)(得)到观众(的)(认)(可)。”

  李大(钊)衣(服)都是粗(线)(条)的

  张永新以于和伟(举)例来揭秘(人)物塑造的出发点。于和伟无(论)(是)(身)高(还)是状态,和(陈)独秀均差距(较)大,“(但)(我)(们)(追)求(的)(是)神(似)而不是形似。当然形似也(是)考虑之(一),但我(们)主要(看)中精神(上)能否看(出)来我(们)所要表(达)的角色塑造。”对于(未)起用“(特)型演员”,张(永)新如是解释(道)。

  剧中(扮)演(李)大(钊)的张桐也(与)历史上(的)(人)物差距较大,例(如)身高落差,但(张)永新在邀请(张)(桐)(的)时候强调(了)一(个)“塔”(字),“燕赵慷慨悲歌(之)男儿,像(一)座(塔)一(样),矗立在画(面)(中),从(这)个角(度)(讲),他的身(高)(不)是劣势,(反)(而)(是)优(势)。”张永新透(露),(剧)(中)(所)有涉及李(大)钊的衣服都是粗(线)(条)的,和站(在)另一(面)的胡适合体的衣(服)截(然)不(同),“大钊先生平生生性(简)朴、(豪)迈,我觉(得)演(员)的形与神,应该从这(个)意义(上)来看(到)(底)似(与)不似,这(是)我(们)的创(作)初衷。”

  而演员马少骅,此(次)饰演(蔡)元培,他不仅努(力)(减)(肥),还自费(跑)到(蔡)元培的老家(绍)兴去参观故(居)和蔡(先)生(纪)念馆,并与(其)中的工(作)人员聊天、做笔记。

  ●拍(摄)细(节)

  《挑滑车》仅(几)秒,(找)遍会唱(小)生(戏)女(演)员

  《(觉)醒年(代)》中有(这)(样)一个细(节):(李)大钊在(街)上撒传单时,(身)后的剧场(里)有诸多女扮男装的(戏)(曲)表演者唱着京剧传统剧目《挑滑车》。这个镜(头)仅几(秒),剧场(原)本找(了)几位男小生客串,但(为)了符合该时期大量坤角唱(京)剧的历(史)记(载),剧(组)找遍了(会)唱(小)生戏的(女)演(员)。

  严谨工(整)呈现历(史)细节,(是)《觉(醒)(年)代》的追求。拍摄(前),张永新曾(收)集大量资料弥补(知)识盲区,他要求自己不能(被)任何人问住。(例)如剧(中)出现的书籍杂志哪(些)是(竖)版,哪些是(横)版;19世纪初(叶)的炉子(是)(什)(么)样的,牙刷、牙粉是什(么)牌子;电影放的是(什)么(内)容,(电)(影)(招)(牌)怎么写……(剧)组都要(求)证。(包)(括)剧中出现(的)铅笔、暖水瓶,什(么)(时)期(流)(入)(中)国,(剧)组都专(门)邀请(了)(历)史(专)(家)指导,“中国自(产)铅笔出现在20世纪30年(代),(但)实际上19世(纪)(末)期(欧)洲的铅笔(就)(已)经进入(国)(内)了。这些(时)间(细)节我(们)必须让道(具)部门精准掌握。”

  (在)张(永)(新)看来,虽(然)很多细(节)(在)剧中只出(现)了几秒,甚至几(十)帧,(但)他以(为),(真)(实)历(史)意境的营造(离)不(开)每一秒的点(滴)(刻)(画),“对那段历史的回望,我们希(望)做到力所能及的精准,聚沙成(塔),集腋成裘,慢(慢)(便)会(形)成(一)(个)大的真实(感),让观众相信这个故事。”

  1:1(复)刻(初)版《共(产)党宣言》

  中国第一(部)《共产党(宣)言》是(陈)(望)道(先)(生)(翻)译的,但据历史记载,(第)一次印刷(的)版(本)却把书名(印)错了,直到一个(月)后(在)加印本(中)才得以(更)正,(重)新印刷,内文中的一些错别(字)也得到改正。《觉醒(年)(代)》不(仅)在陈望(道)蘸着墨水(吃)粽子的情节中,还原(了)(错)版(的)(历)史细节,美术部门还1:1(复)刻了初(版)的《共产党宣言》。

  此外,(剧)中也(出)现(了)大量民国时期的报纸。据张永(新)透露,这(些)报纸(都)是美(术)部门(在)一个小县城里找到(比)(较)厚的新(闻)纸,用原(始)(的)印刷(机)重新印刷的,而非(复)印(的),因此(实)际(质)感(和)当年的(报)纸几乎一(模)一样。

  从河北运来“(京)城黄(沙)”

  在《觉醒年代》第三(集),李大钊从日本返回中国,黄(沙)漫天的(北)京城里,穷苦(的)老百姓正(在)挨饿,以糟糕的天(气)烘托了中国风雨飘摇(的)历史情(境)。据张永新透(露),(当)时的北京城确实常见(这)样(的)黄(沙)天(气),制片部门特意(准)(备)(了)(四)台鼓风(机)吹沙土,(以)还原(黄)沙漫天之下(的)故(国)首都。

  但第(一)次(拍)摄是失败的。横店下了三个月的(大)雨,空气(都)(是)(湿)漉漉的,沙土里(混)有(的)大(量)水泥都被固化,所有(演)(员)(服)(装)、妆容瞬间(毁)于一旦。(当)晚,制(片)部(门)连(夜)在全(国)(各)地(寻)(找)可代替(材)料。(最)终,剧中使用的材(料)是在(河)北张家口寻得的,工作人(员)(将)一车(车)黄土千里迢迢运到横店,(经)过四(次)(过)筛,实现了片中的拍摄效(果)。

  采写/(新)(京)报记(者) 张赫

【编辑:(苏)(亦)瑜】

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